笔下文学

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巴黎圣母院

维克多·雨果写道：“所有和谐的局部汇于一个无与伦比的整体，矗立在庞大的五层阶梯之上，以一种静穆的宏伟规模展现在人们眼前。”但他也必须承认这座建筑“很难不让人惋惜，也很难不会在无数的剥落和残缺面前心怀义愤，时间和人类共同摧残着这座古老而令人敬畏的纪念碑。”

这些文字节选自1831年的《巴黎圣母院》（又译为《钟楼怪人》），它不仅是一部小说，更是这座曾是巴黎大主教行宫的教堂外墙上所留下斑驳历史的真实写照。

创作小说时，建筑物修缮不利的情况没有引起雨果之外任何人的注意和担忧。正是他的小说触发了人们对此的重新认识，并进一步委托建筑师拉苏斯和恩金·艾曼纽公爵着手进行修复工作。

巴黎圣母院坐落于塞纳河中的西堤岛，该岛是巴黎市最早有人居住的地方，也是最早被凯尔特人和罗马人占领的地方。1145年，莫里斯德苏利主教开始着手教堂的建造，教堂的奠基石是1163年由罗马教皇亚历山大三世亲自埋下的。唱诗班高坛于1182年落成，而西门和双塔也于1250年前完工。

巴黎圣母院是按一份哥特式设计草案建造的多层长方形廊柱大厅式教堂。教堂共有37座礼拜堂，均建于十三、十四世纪，地板中镶嵌的厚石板是纪念无数历史上主教的墓碑。教堂的瑰宝包括了圣体匣、手抄《圣经》经文和圣骨匣，然而最重要的是教堂珍藏的荆冕和十字架的一部分，后两者在基督教受难节时都会向公众展示。

教堂内部相对较幽暗处都熏有浓香，只有一小部分最初的染色玻璃窗被完好地保存了下来，例如位于中殿和翼部处的窗户，绝大多数的原件都在十八世纪法院的命令之下移走，其修复也是到二战后才得以完成。

教堂正门以三座不对称的桥门为特色，它们上方是两座高达69米的平顶塔楼，而在最初的设想中，设计师是明确提出用尖顶来装饰的。而此一设想的未能实现反而赋予了教堂独一无二、别具匠心的轮廓。

和其他大多数的欧洲教堂一样，巴黎圣母院在其石料上烙上了数个世纪的烙印。强烈的野心、个人的喜好，更不用说那习以为常的漠视，都在这座大教堂留下了印记。1250年，主要建造负责人谢乐士成功完成了北侧拱门的建造，而十年前，蒙特瑞伊尔已完成了面向东方的红拱门。随后，巴洛克艺术家苏夫洛、拉苏斯公爵，以及戴高乐时期的文化大臣兼作家安德鲁·马尔罗，都为这座建筑作出了贡献。就是在他的宣导下，原本肮脏不堪的外墙用喷砂加以清洁，在随后的数年中，石材都闪烁着白色的微光。

曾经为教堂的外观失去原有的精致而痛心疾首的雨果，应该为修复以来的这一成果感到欣慰——虽然由于一些使徒的雕像难以修复，教堂未能完全恢复原貌。教堂中的绝大多数雕塑是原作，或至少是原作的仿制品；这些雕刻反映了众多形象：最后的审判、圣安娜、多位国王、先知和天使还有不计其数的圣母玛利亚。

巴黎目前每年要迎接650万游客，是世界上最受欢迎的城市之一。游客中的大部分都将巴黎圣母院作为他们旅程的一部分，将之视为世界上最著名的教堂之一。建筑墙基之后是墓地，那里可以看到岛上的考古成果。1831年雨果写道：“时间即是建筑。”的确如他所言。