笔下文学

思想集（第1页）

思想集

关于音乐

为了更美，一条一条规则都是必须死守的。

音乐应该让人们的精神迸发出火花来。

音乐所给予的启示，是比任何智慧和任何哲学都更高的启示……凡是能悟懂我的音乐的内涵者，必须摆脱其他人在其中挣扎的苦难。

（致贝蒂娜的信，1810年）

向神明靠近，让整个人间都享受着它的光芒，没有比这更美妙的事了。

为什么写作?——我必须把心中的东西表达出来，我正是缘此而写作的。

当神明跟我对话，我记下它所告知我的一切时，我心中所想的是一把神圣的提琴，这您会相信吗?

（致舒潘齐希的信）

按照我作曲的特点，并且是写器乐曲的时候，所有的轮廓总在我的眼前浮现。

（致特赖奇克的信）

不用钢琴而写曲是必要的……慢慢地就会拥有一种能力，把我们所向往的、所感受的东西准确地表达出来，这对于高贵的灵魂是非常重要的需要。

（致鲁道夫大公的信）

描绘属于绘画。在这一点上，诗歌相对于音乐而言，也可说是幸运的；它的领域不像我的那么狭窄；但另一方面，我的领域在其它空间扩展得更远；而且，别人很达轻易地就能进入我的王国。

（致威廉·热拉尔的信）

自由和进步在艺术中就像目标在整个人生中一样。如果说我们现代人不像我们祖先那么坚持，那么，文明的精炼至少拓展了许多的事情。

（致鲁道夫大公的信）

我的曲子（一写完稿），我不喜欢再加以润色。我从未这么做过，因为我认定这一真理：部分的变动会影响曲子的特点。

（致汤姆逊的信）

单纯的宗教音乐的表现靠得就是声乐，除了荣耀归于主或其它这类作品之外，所以我对帕莱斯特里纳的作品尤其钟爱；但是，如不具备他的精神以及他的宗教观而去仿效他，那是荒谬的。

（致管风琴手弗罗伊登贝格的信）

当您的学生在弹钢琴，指法灵活，节拍会准，音符也弹得完美无错的时候，别为一些小的错误而让他中断，等一曲结束时再向他指点明白。——这种方法可以塑造音乐家，但不管怎么说，这是音乐艺术的最初目的之一……有关表现技巧的段落，可让他轮流地运用所有手指……无疑，如果手指用得少些，能获得人们所说的“贵如珍珠”之美名，但有时我们更喜欢其它珠宝。

（致车尔尼的信）

在古代大师中，只有德国人亨德尔和赛巴斯蒂安·巴赫是天才。

（致鲁道夫大公的信1819年）

我整个的心都在为和声之父赛巴斯蒂安·巴赫的崇高伟大的艺术而跳动。

（致霍夫迈斯特的信1801年）

我一向是莫扎特的崇拜者之一，直到我生命在这个世界上消失，我都不会改变。

（致斯塔德勒神甫的信1826年）

我赞赏您的作品超越其它所有的戏剧作品。只要我听说您的一部新作问世，我就真是不胜欢喜，比对我自己的作品兴趣都浓：总之，我敬重您，我喜爱您……您将永远是我最敬重的同代人中的那个人。如果我能收到您的只言片语，那将使我极其快乐，备感慰藉。艺术能将人们凝聚在一起，尤其是真正的艺术家们；也许您肯把我也归入此列。

（致凯鲁比尼的信1823年）

关于批评

在我作为艺术家这一点上，人们从未听说过我对所有论及我的文章有半点的关注。

（致肖特的信1825年）

我的观点同伏尔泰一样，“被苍蝇咬上几口，骏马仍旧向前奔驰”。

（致奥古斯特·冯·克莱思的信1826年）

至于那帮蠢货，让他们去说好了。他们的饶舌绝不会让所有人名垂青史，也绝不会让阿波罗指定的所有人丢掉其不朽。

（致霍夫迈斯特的信1801年）