笔下文学

开篇 栏目的缘起和初衷（第2页）

从《我们15个》宣布选手招募以来，总共有超过10万人报名，也就是说，目前出现在节目中的这15个是经过十万分之一的筛选后的搭配组合。15个人代表了不同的年轻、性格、阶层、地域、价值观、生活方式等，典型性是选人的标准所在，即他们每一个人能够代表社会上真实存在的某一类人，从而让观众产生代入感和共鸣度。“平顶之上”也因此有了“社会模型”的即视感。

从目前所呈现的状态来看，15个人的性格都已经展现出来，网友已经对这些人投射了好恶与情感，并起了外号：“辣妈”“汐哥”“鬼哥”“蘑菇头”“哈佛女”“易大师”“胖虎”“肌肉男”“华仔”“希女神”“黑妹”“辉哥”“嗲声妹”“半半”“谭阿姨”。

生活实验类节目是《我们15个》的定位，15个人远离原本的生活，在一无所有的情况下用自己的方式重新建立理想的生活方式和家园，这15个人在各自的生活中都有着自己的标签和故事，或如意或不满，对于生活他们有着自己的理解，而来到平顶之上，一无所有重新开始，他们过往的印记必定影响对新生活的建设，他们的现实生活也必然被平顶的经历所改变。

在马延琨看来，他们参加节目的动机是节目选择他们的重要标准，即是否对生活方式有一个重新的定义或者自己的倡议。

这15个人并非固定不变，亦有淘汰机制，而这个淘汰机制并非是因为谁是谁非，而是基于共同建设的目标：

每月第四周为淘汰周。每月第三周官网公布3名新居民候选人，开放投票通道，由通行证用户从中选出2名候选人。

每月第四周周一，15个居民以每人3票的权利选出3名居民进入淘汰危险区。同时，2名候选人进入平顶，与15位居民相处5天。

到第四周的周五晚上，由15个原居民在2个候选人中选出1个新居民留下，余下的离开；24小时后，即第四周周六，由这个新居民决定3名危险区的原居民谁被淘汰。

最终，每月进入1位新居民，淘汰1位原居民。

这种机制是因为一个社区需要不断补充新鲜的血液才能创造新的价值，才能为共同建设这个目标奠定基础。这种机制也带来了悬念和强参与感，为未来的盈利创造了空间。

三个终端产品的实验

《我们15个》的播出方式也是前所未有的，号称“梯级播出”——

1。电脑PC端：用户目前可以通过《我们15个》官网24小时无死角观看全程直播。

2。移动端：“腾讯视频”客户端中可以观看直播、花絮和精华版；“我们15个”客户端中可以任意看4路镜头+2个360度全景镜头。

3。电视端：周一至周五每天的深夜零点，东方卫视都会播出半小时的当天精编版本。这30分钟由**G幻唯团队进行剪辑，是更电视化的呈现方式。

网台互动并非新鲜手法，但触及这样的合作深度还是前所未有的。

东方卫视中心总监李勇认为，这档节目完全符合东方卫视选择节目的标准，它像一面镜子反映了社会横截面，同时类别领先、模式有力，因此在当初一拍即合，决定播出电视版，目前放在深夜零点播出，不排除后续进行时段调整的可能性，进入黄金档也是有可能的。

马延琨介绍，当初这档节目因为其日播和全年播出的方式所限，并没有计划一定要在电视平台上播出。如今的网络版和电视版的区别绝对不会体现在尺度上，电视播出版本与网络版本的尺度一致，团队的核心理念就是“不靠尺度，靠温度”。

这几种方式虽然还是延续了“播出”这个说法，但这几个终端事实上已经形成了不同的产品，分别呼应不同收视人群的心理特征，未来它们也将形成各自的盈利模式。

东方卫视播出的日播节目是一个纪录片形态的电视产品；而在另外两端尤其是移动端上，腾讯的社交基因和游戏基因得到了淋漓尽致的展现。

“腾讯视频”中主要是“直播节目+弹幕”的形态，打开或者关上弹幕，让节目呈现出“安静”和“热闹”两种气质，宛若2个不同的节目。

“我们15个”专属APP客户端则由于有“用户主控画面切换”“加油瓶”“投票”等功能，让人油然生起玩网络游戏的感觉。用户在这里不仅遥控镜头、切换画面，还可以点评、吐槽甚至影响节目进程：如选出自己喜爱的选手，以及在每个月新进驻居民的选择中发挥影响力。

这一切达到了制作方所预想的状态，即网民的深度互动、代入和参与，让用户成为平顶的第16个居民。

进行多元化的探索是腾讯视频在自制内容选择上的一个重要目标，马延琨告诉记者，这是当初之所以选择这档节目的一个重要原因，无论从内容形态还是制作播出都是一种全新的探索和尝试。

“15个人，是构成一个社区的最少人数，他们通过自己的方式建设自己理想中的生活，虽然这个挑战和尝试的过程可能会不尽如人意，但他们重新建构的过程将被观众所审视，甚至直接代入与参与，这正是这档节目所要传达和建造的。”马延琨说。

真人秀究竟能有多“真”？

（转自2015-08-04·《广电独家》；作者：唐顺荣）

真人秀在诞生之初就以“真实的戏剧性”这一特性而获得了区别于电影、电视剧的独特观看体验——自从1973年美国公共广播电视网播出《一个美国家庭》（AnAmeriFamily）起，人们就打开了一个通过镜头观察他人生活的窗口。

不同于同样强调“真实”的纪录片，真人秀具有像电视剧一样的大体量、连续性播出的特点，悬念性和戏剧冲突更强。而与强调“戏剧性”的电视剧相比，它又有着纪录片式的真人真事和无摆拍、无台词的特点。可以说，它是一个杂交品种，一个混血儿，也有着杂交农作物一样强劲的生命力。

真实是真人秀节目的基础，不论镜头玩得如何花哨，戏剧冲突如何充满张力，一句“是假的，设计好的”就会让它的魅力消失一大半。因此真人秀节目一直在竭力维护一个真实的外貌。“假”就是它的生死命门。

但近些年来，真人秀却走上了另外一个轨道，加入了更多的人物设计和人为的戏剧冲突。随着韩式户外真人秀的走红，明星真人秀成为了中国荧屏上的主流节目品种。明星真人秀中，有“角色担当”，有专职编剧，加上明星们配合卖力的表演，节目也就越来越远离了“真”而偏向了“秀”。

国家新闻出版广电总局最近发布的《关于加强真人秀节目管理的通知》中这样强调：“真人秀节目要体现真实和真诚，应反映人在特定情境下的自然活动和真实情感，符合事物发展和人际互动的一般规律，不能为了追求戏剧化效果，故意干预事态发展、违背生活逻辑，设计制造与日常生活经验反差较大的环节和‘看点’，引起观众对节目真实性的质疑。”

明星真人秀有着较强的娱乐功能，可以是荧屏中的一类，但不应该成为压倒性的节目品类。上述被网友称为“限真令”的新规将为真人秀节目正本清源，使其回归到社会观察功能——观察人，观察人与人的互动，观察社会结构的形成。观众可将他人的生活经验与自己形成比较，视线向内观照自身，进而形成对生活的思考。

那么，真人秀究竟能够达到多么真实？今年，腾讯视频进行了一次“任性”的实验，这就是最近引起广泛讨论的《我们15个——平顶之上》。