笔下文学

四 永远的灿烂莫奈的绘画世界（第2页）

根据西方学者对达·芬奇手稿的研究，可知达·芬奇对科学的探索涉及解剖学、植物学、地质学、光学、力学等多方面，其中最突出的是解剖学和光学。

达·芬奇很可能是历史上第一个观察到眼睛后面的视觉神经是如何与大脑相连的解剖学家，他相当详细地画出了视神经交叉或者视觉神经的相交。达·芬奇正是通过这一点与古典知识分道扬镳，后者没有对眼睛与大脑是如何连接的作出清晰的解释。⑥

达·芬奇多次进行了动物头颅的解剖，并将解剖工作主要集中于牛脑上。为了取得更多关于大脑形状以及大脑褶皱构造的资料，他独创了一种将蜡注射进颅腔的技术。在这些实验的基础上，他绘制了颅腔内部以及大脑内各种管道和变化精确而详细的图画。

达·芬奇研究了胚胎学。他的大部分材料都来自母牛，但是有学者认为他很幸运地得到了一个7个月大的胎儿。通过这一生动的研究，他完成了被许多人认为是他解剖绘画中最出众的作品，著名画像《一个在子宫中的胎儿》。

达·芬奇将人体的肌肉与其他动物肌肉进行了比较，并表明这些不同种类动物间有多少功能是相似的，他突出说明了这些肌肉和神经所扮演的角色。达·芬奇有一个非常有创意的贡献，他将尸体手臂和大腿的肌肉用一些线头连接起来，然后拉动线头可清楚地显示出它们的工作方式。

达·芬奇曾有计划写一部关于解剖学的著作，他想把它写成百科全书式的，并将此书看作是托勒玫的《宇宙学》（注：也译为《至大论》）的姊妹篇，托勒玫在书中使用了插图来配合文字。达·芬奇设想运用文字和图画这种易懂的方式将他在解剖学各个不同领域里的发现联系起来。他认为图像的力量远大于文字。⑦

达·芬奇留传下来的解剖绘图有1500幅左右，正是以达·芬奇的工作为基础，艺术家开始将解剖作为一门艺术。伦勃朗（Rembrandt）所画的《尼克拉斯·杜普医生的解剖课》（作于1632年）和《琼·德曼医生的解剖课》（作于1656年）就是最著名的例子。

出于艺术家的角度，达·芬奇相信视觉是最"高贵的"（其次是听觉），为此他花费了大量时间和精力研究光的各个方面，并致力于视力机制的实践和理论研究。

眼睛是中世纪哲学家们极感兴趣的题目，可是它的解剖非常困难。在绝大数的情况下，眼睛经不住几下刀割，就瘫成一堆胶质。

虽然达·芬奇并不真正明白透镜的原理，但有可能他是历史上第一个懂得透镜作用的实验者。他为了解决解剖眼睛时遇到的困难，第一个把样品放在蛋白和水中煮。但是这种方法又带来另一个问题，因为它使眼球晶体变形并使之与视网膜分离，其结果是他对眼球晶体的性质得出了错误的结论。

但是达·芬奇坚持不懈，经过进一步的实验，他取得了进展。首先是他放弃了视力是通过眼睛中发射的粒子来获得的错误概念，取而代之的是一种简单的描述，即光以类似波的方式运动。以此为基础，他开始描述光是如何通过不同表面反射的，眼睛是如何感觉反射并判断距离的，人类的眼睛是如何接受透视的，以及光投射在物体上是如何产生阴影的。

根据西方学者的研究，达·芬奇是第一位描写立体视觉原理以及双眼搜集关于物体信息所采用的方式的人。他也明白这些信息随后交由"灵魂"（即今所称的大脑皮质层）处理。

在达·芬奇的笔记本中清楚地显示了他了解远视眼的原因，甚至有可能他曾通过一系列实验试图用玻璃仪器复制眼睛的功能。他还将眼镜的功能与针孔暗箱联系在一起，并进而制作了一些可以扩大视野的奇怪的光学仪器。可惜的是，现在看到的只是达·芬奇手稿上的文字描述，没有任何实物传下来。

在达·芬奇研究光的特性那些年，他对力学、机械原理越来越有兴趣。这方面的工作常常是结合工程技术设计进行的。

技术上的设计

研究达·芬奇的学者都认为，达·芬奇是一个天才的机械设计师，虽然他的多数设计并没有付诸实际制造和应用。

达·芬奇对比例十分敏锐，这对他设计机械大有帮助。达·芬奇几乎设计了当时所能想到的各种用途的机械，比如车床、服装裁剪机、自动剪切机、动力传输用的链轮及锁链、大理石切割机、提水机、平面和凹面镜磨制机、提升机，以及用作船舶推进的桨轮。

或许是特定的时代，武器对达·芬奇有一种特殊的吸引力，他的这种兴趣一直保持到老年。在武器设计中最著名的作品是"坦克"，一种外貌看上去像现代的不明飞行物似的车辆，在它的边缘伸出一圈枪炮，它能在地面上滚动。在有些计算机的屏幕保护中我们能看到这一图像。

作为一位爱好军事机械的设计家，达·芬奇对自动化的追求引人注目。虽然他的自动装置大多是留在手稿里没有制成实物，却仍能看出他的思路和想法大大异于他人。达·芬奇很早就表现出对自动装置的关注。他绘制了一种军用鼓的图，当部队行进时，这架鼓跟随队伍，转动装置带动6个鼓槌不停地敲打。他还画了可以发射大量炮弹或特制飞弹的大炮和炮台；可以密集地向敌人射击的巨弩。

达·芬奇对建筑设计也表现了热情，他的手稿中有许多建筑设计图，如教堂及其他建筑物的草图，达·芬奇研究过拱的匀称性，桥与楼梯的构筑，城墙裂缝的修复，房屋及教堂的起吊移动。手稿中还有属城市规划的内容，1484年米兰的鼠疫流行使他在这方面大显身手，他想出了改善公共卫生和公厕的各种方案，其中之一是双层的街道系统。

在各种技术设计中，达·芬奇对飞行器投入的精力最多，表现出他强烈的飞行渴望。据说这与他很早就对鸟的飞行感兴趣有关。有一个流传很广而缺乏考证的故事说，在达·芬奇的童年梦里，有一次一只鸟突然飞降下来，落在他的脸上，这引起他极大的好奇。自那时起，他就对鸟发生了兴趣。

达·芬奇长期研究鸟的躯体结构、如何展翅以及在空中盘旋的机制，在笔记中围绕这一课题，他既有速写，也有带有注释的复杂绘画，同时写下了几千字的观察记录。达·芬奇制作了简单的试验装置，把小鸟吊起来，借以考察鸟的不同飞行姿态和身体各部位的功能。他还使用各种材料模仿制作鸟、蝙蝠的翅膀。通过这些仔细的观察研究，他对飞行问题得到了重要认识。约在1505年，达·芬奇写下手稿《论鸟的飞行》，计有18页稿纸。

在《论鸟的飞行》中，达·芬奇将论题分成不同的内容，有鸟类解剖、翅膀和尾部运动、相互配合的物理机制以及对飞行动力学作的结论。书中表述了许多重要的观察细节，达·芬奇指出，鸟重心和升力中心重合时，鸟的飞行就是稳定的；如果不重合，鸟就会发生飞行高度的变化和姿态的改变。通常鸟的重心是不变的，而升力重心是可变的。鸟可以不断调整头、双翅、尾巴的位置和姿态，使升力的中心位置前后移动。鸟的翅膀经常伸展和收缩，也是为了改变中心位置。

达·芬奇称自己心目中的飞行器为"空气船"，他在一张草图中为这一装置画了四个机翼，驾驶员垂直地固定在里面，他用头按住一个操纵杆以控制机翼，用双手控制两个曲柄，并利用自身的重量带动两个踏板。通过一系列的计算，他推断出一个人用这种方式就可以产生600佛罗伦萨磅（约200千克）的力。

另外还有其他的设计。其中最著名的是后来被称为"空中螺钉"或"达·芬奇直升机"的装置，这是一个上面带有螺旋装置的框架，通过螺旋装置的旋转产生升力。

这些都是出色的发明设计，其中很多都是基于有效的空气动力学原理。但是它们没有一架能真正飞行，原因很简单，因为驾驶员不可能产生足够的力量去推动机器，使它具有让一架机器飞行起来的有效速度。那个时代还没有蒸汽动力，也不具备实现达·芬奇的设计的加工基础。

杰出的通才

由上所述，达·芬奇不仅是一个伟大的艺术家，也是一个卓有成效的科学探索者，还是一个颇具创造性的工程师。毫无疑义，达·芬奇是一个杰出的通才，是一个在艺术、科学、技术领域都有超凡表现的人物。

然而，知道达·芬奇是一个杰出通才，有现实意义吗？

近几十年来，随着脑科学研究的进展，科学家增加了对大脑两半球功能特征的认识。也启发西方学者从新的角度研究达·芬奇，认识到他作为一个"全脑"思维者的才华。

由脑科学知道，人的左右脑各有自身独立的意识序列。在大多数情况下，左脑掌管逻辑、分析性思维；而右脑掌管想像、整体性思维。左右脑的功能差异，使得二者各自对于一个人的认知风格、情感特征、个性及创造才能等形成和发展有特殊影响。

人类在进化中发展起语言和文字，对人际沟通、交流带来极大便利，也推动了知识的进步。而长期对语言文字的倚重，又使人们不自觉地建立起以言语思维为导向的世界，片面地强调并发展了语言、逻辑和计算能力的教育模式，以致于走到制约和束缚人的创造性的境地。

现实中，我们自幼所受的分科教育和成年所从事的狭窄专业，使大多数人只运用左脑，而忽略了右脑（有些用右脑的人又常常被视为"非学术正业"）。而恰恰是右脑思维，也即图像式、直觉式和情绪性特征的右脑功能，在一个人的现实生活中起着超前反应的作用，因而它也是一个人真正能够发挥出创造性的重要方面。

从达·芬奇的行为看，他是左撇子，习惯从右到左地反写（一种镜像文字）；他具有不限领域、不受传统束缚和技术限制的想像力；他具有运用绘画形式并用一种可以消除混乱的简单的文字来表达观察和发现的能力，因而，他是一个很好地运用右脑的人。而达·芬奇又具有设计实验、分析推理和计算的能力，这是典型地运用左脑的表现。达·芬奇能在大跨度的不同领域自由驰骋，所以确切地说，他是一个交替运用左右脑的人。有西方学者评价说，达·芬奇左右脑的同等功能，使他成为一个能够以不同于在他之前的所有艺术家的方式感知空间和时间的"双人"。⑧

达·芬奇能够将左右脑的功能结合为一体，今人如何也能做到这一点呢？这很值得我们思考和探讨。也许艺术和科学的融合可以提供解答。一旦这两者能被看作是必然相关联的两项活动，大脑两半球之间胼胝体的联结就会得到增强，使所有过去只能够从一方角度看待另一方的人受益。

正确地认识达·芬奇的"多才多艺"，开发右脑，培养创造力，使人类文明不断进步，这就是纪念达·芬奇的现实意义

当莫奈的一系列组画和晚年作品把印象主义推到了顶点的时候，这个被印象派集团默认的领袖，也走向了极端，成为光的奴隶，给后来的"新印象主义"，打开进入死胡同的大门。但无论如何，莫奈对油画创作的贡献及其在世界绘画史上的重要地位是无可置疑的